Kindergarten, 21 años sin ver la luz...

Durante décadas, los 21 años representaron en nuestro país la mayoría de edad absoluta, si bien en el año 2009 se redujo a los 18 años.

Quizá como una paradoja de nuestras vidas, del devenir de nuestra cultura nacional, el 17 de Noviembre en el marco del 25° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, finalmente se estrenó en copia restaurada luego de ser rescatada en España por su Director Jorge Polaco la película argentina ¨Kindeergarten¨. El film que debía estrenarse en 1989 lleva el triste ¨galardón¨ de haber sido la única película prohibida en democracia en nuestro país.

La historia dice que ¨alguien¨ pudo presenciar filmaciones de este largometraje, que su director describe como un sueño incómodo, alucinante, inesperado y romántico, donde se exponía a menores a posibles actos de corrupción y entabló una demanda judicial que llevó a la prohibición del estreno y a 21 años de ostracismo del film. Con los años esta prohibición se levantó pero fué el mismo Polaco quién se opuso a que fuese proyectada.

Los protagonistas Graciela Borges y Arturo Puig defendieron a capa y espada el producto pero nada pudo hacerse y debieron pasar 21 años para que, a modo de homenaje-estreno-reinvidicación, el film viera la luz.

Este hecho, que me parece de los mas nefastos que ha debido soportar la sociedad argentina en el plano de la cultura y el espectáculo, me recuerda a otros similares y que brevemente trataré de reseñar.

En el año 1994 Telefé comenzó a trasmitir la miniserie ¨La marca del deseo¨ un thriller erótico protagonizado por Gerardo Romano y Sandra Ballesteros. La historia refería a las andanzas de un psicópata que luego de seducir mujeres las duerme y las tatúa, dejándoles una marca indeleble de lo sucedido en la cama. Sandra Ballesteros es la mujer policía a cargo de la investigación que termina obsesionada con el seductor. Tal fue la repercusión de los dos primeros capítulos donde Romano mantenía candentes escenas con Esther Goris y un triángulo sexual con dos jovencitas que, aparentemente, la Cámara Argentina de Anunciantes de TV presionó a sus integrantes para que no apoyen el proyecto. Eso nunca fue confirmado por la gerencia de Telefé quienes argumentaron no haber visto la serie y haberla comprado a ciegas antes de darse cuenta de que no concordaba con la línea editorial de la emisora y decidir quitarla de la grilla. Como dato llamativo, el guión de tan ¨procaz¨ miniserie pertenecía a Claudio María Domínguez, el hombre paz y amor... En 1997 Canal 9 (no recuerdo si en esa época era Azul, Libertad, Líder o Ganador) se decide a trasmitir la miniserie. El resultado: pasó sin pena ni gloria, la supuesta procacidad, alto contenido erótico, etc. pareció no ser tal tan solo tres años después. Sin dudas, una vez mas se demostró que la censura, la prohibición y el impedimento solo logran potenciar el deseo hacia lo supuestamente condenable o perverso. El hipotético remedio termina potenciando el síntoma.

Por otro lado recuerdo cuando a mis 13 o 14 años, allá por 1984/5 Carlos Morelli y Rómulo Berrutti anunciaban desde la clásica barra de ¨Función Privada¨ la proyección ¨sin censura¨ y por primera vez en televisión de ¨El trueno entre las hojas¨ (1956) el film de Armando Bó protagonizado por la bella Isabel Sarli en todo su esplendor. Esta película fue la primera de este dúo y también el inicio de un ciclo plagado de actos de censura, prohibiciones, luchas y hasta huelgas de hambre cuando el INCAA le negó el recupero con que contaba toda la producción nacional por ser ¨Fiebre¨ (1970) una película sobre zoofilia - la primera en el mundo -. Lo que yo y cualquier espectador pudo observar en esa famosa trasmisión fue que casi 30 años después de ser filmada ¨El trueno ...¨ era solo el inicio de una saga de erotismo soft, con sus máximas expresiones en los pechos de Isabel flotando en las aguas de algún río, el sexo duro y violento, los elementos oscuros como las leyendas paganas, la zoofilia y el incesto. Hoy todo este erotismo campestre e inocente se ha convertido en cine de culto para muchos.

Al igual que en los casos anteriores, creo que la publicidad que genera la pacatería, aunque triste, representa un elemento que mientras no trascienda por años y no hiera al producto se termina convirtiendo en una boletería con ventanilla abierta las 24 horas del día.

En el caso de Kindergarten lamentablemente la herida fué profunda y llevó toda una vida para que pueda sanar. Fueron 21 años para que Jorge Polaco, al igual que un adolescente en los años 90 pudiese hacer uso de sus plenos derechos...

Sobre el VEROSIMIL en el Cine y la TV

Imaginémonos un grupo de jóvenes practicando deportes. Este consiste en cazar una pequeña pelota con alas doradas que huye para no ser atrapada mientras intentan esquivar los embates de otra pelota mas grande (esta pelota vuela sola, pero sin alas) que intenta derribarlos. Todo sucede en el aire y los jugadores se trasladan por la cancha en escobas y vestidos con capas.

Me pregunto si en un guión esta escena resultaría creíble o verosímil..

Hay dos respuestas válidas para esta pregunta. Si nos imaginamos que esa escena se desarrolla en Buenos Aires en un country de zona norte y en el año 2010, no es creíble. Los adolescentes argentinos no saben volar en escobas, ni juegan el deporte que se describe.

Pero...si la escena transcurre en los fondos del Colegio para Magos y Hechiceras Howarts, donde Harry Potter y sus amigos estudian, la escena es totalmente creíble.

Esta es una de las formas de pensar el verosímil en los medios. Lo que se nos muestra es creíble o no de acuerdo al contexto. Todo puede ser creíble, una ciudad bajo el agua, un pueblo de Pitufos, un mujer que engendra un hijo del demonio, todo. Lo que debemos saber es que cuando entramos a describir situaciones, mundos o espacios diferentes, por ejemplo el Mundo de Harry Potter, tampoco todo es válido. Lo que pase en ese mundo debe mantener también una coherencia propia, un sentido interno y en relación con el universo de la gente ¨normal¨. Esto es, si según el libro de la Sra. J.K. Rowling ambos mundos conviven ella debe encargarse de explicar ¨claramente¨ como es que esto sucede sin que se descubran unos a otros.

Luego, otro factor que muchas veces juega contra el verosímil, es la necesidad de los guinistas para forzar las historias que se cuentan. Cuantas veces nos encontramos diciendo ante la TV: ¨Pero es tonta/o?? Cómo dejó que la vean?¨ o ¨No se dan cuenta que los están escuchando?¨ o tantas cosas mas... Seguramente lo hacemos contra alguna escena donde por alguna necesidad del guión se forzó el verosímil...

El año pasado en Tratame Bien (2009), el unitario de Canal 13 se dió un caso de este tipo: La hija del matrimonio en la primer parte de la historia trabajaba seduciendo hombres por Internet, los excitaba, los seducía suponemos mostrándose con pocas ropas, en poses eróticas, gestos, charla, etc. hasta ahí todo bien, la situación resulta creíble. Pero para crear conflicto el guionista necesitaba que los padres, la familia descubra esto que hacía la ¨nena¨ y desde allí se genere uno de los hilos conflictivos de la trama. Como lo resolvió? En sucesivas escenas tanto los padres como el hermano ingresaron repentinamente en a habitación de la hija mujer y la sorprendieron en situaciones comprometidas. La justificación que luego da la hija es que tenía el picaporte de su cuarto roto y no podía dejar la puerta herméticamente cerrada...

Es creíble? Que una adolescente decida realizar esas acciones en su cuarto y que además no se garantice al menos que la puerta quedará cerrada y nadie la va a encontrar con las manos en la masa? La respuesta sería: NO. Todos sabemos lo fácil que es arreglar un picaporte y si no lo sabemos hacer nosotros tampoco es caro si lo hace otro. Como dirían las abuelas, es el precio de la tranquilidad... Pero seguramente sin ese pequeño giro de ¨perdida del verosímil¨ al guionista se le hubiese complicado bastante continuar con la historia en el rumbo buscado.

Un caso en cine que hasta parece a propósito o resulta cómico se da en una película de Isabel Sarli y Armando Bo si mal no recuedo es en ¨Una Mariposa en la Noche¨ (1977). En ella Isabel decide partir de Buenos Aires y lo hace en tren, sube a uno en Buenos Aires y cuando se baja el tre llegó a : PARIS!!!! Cualquiera sabe que eso es imposible. Y si ella hubiese tomado un tren para luego ir al Aeropuerto y luego otro en Europa (podría pasar eso) se debería haber mostrado o explicado.Contar las cosas, que los personajes nos ¨expliquen¨ sus acciones es una señal de que el ¨verosímil¨ se encuentra complicado. Una regla de oro entre los guionistas es que no está bueno que los personajes se conviertan en narradores. Las cosas deben suceder o deben deducirse entre lo que se dice, lo que el personaje hace e inclusive lo que no hace. Cuando el personaje se ve obligado a ¨contar¨ lo que hace probablemente es porque lo que pasa no se entiende o se entiende pero no tiene coherencia, o sea no es creíble o verosímil.

Un último ejemplo: en ¨Mujer Bonita¨ Julia Roberts es desatendida por la venderora de un comercio de la calle Rodeo Drive, frustrada regresa al Hotel con las manos vacías y Richard Gere decide al día siguiente acompañarla. El se presenta, hace que las vendedoras entiendan que ella es su ¨invitada¨ y finalmente la deja eligiendo ropa con su tarjeta para que pague. Quizá en el mundo de cuento de hadas de esta película resulte creíble. Podría un guionista escribir lo mismo en Argentina? Pienso que no, porque el que paga con la tarjeta debe estar presente, firmar un cupón y, no si es conocido; debe presentar una identificación!! O sea en Argentina se supone que Richard Gere se debería haber bancado toda la mañana de shopping...

Para concluír les dejo la inquietud de tratar de recordar escenas o pasajes del cine o la TV que nos dejaron ese sabor de lo poco creíble, lo inverosímil o incorrecto y si pueden las cuenten aquí en el Blog.