Reglas básicas para BAILAR POP LATINO (léase aputo(a)zarse).

He aquí una lista de condiciones, reglas, mecanismo, elementos que cualquier persona, especialmente de nuestra farándula debe seguir para conseguir puntaje en el Pop Latino (léase aputo(a)zarse) y no ir a la Sentencia, a saber:

1) El concursante debe poseer una altísima autoestima, debe sentirse cómodo con su cuerpo. Para lograr este objetivo son aceptables todas las operaciones y tratamientos que sean necesarias, boca, pómulos, mentón, glúteos, tratamientos oftálmicos, implantes de todo tipo y cualquier otro avance científico que pueda ayudarlo a cumplir esta meta.

2) Adicionalmente complementa todo con muchas y extensas sesiones de gimnasio, con el fin de lograr un físico apolíneo.

3) El look del concursante debe destacarse del resto, son aceptables los brillos, estampados, colores chillones, toda la ropa adherida al cuerpo suma, incluso los boxers - el aputo(a)zado logrará que la prensa acceda a su intimidad y sus boxers sean vistos por miles de teleespectadores, varias veces..._ . Siguiendo con el look del aputo(a)zado se incluyen gafas grandes y coloridas, cadenas, botas, pieles (???? no será... mucho??).

4) Es muy importante que esta característica (el aputo(a)zamiento) no se note, pero que igual se obtenga la buena nota. Para lograrlo se valdrá de diferentes artilugios como no pasar ni dos minutos de su vida sin compañía femenina, demostrar constantemente su virilidad, se mostrará como terrible amante (latino, como de Miami)

5) El concursante en cuestión se destaca, por lo general, en diferentes ramas del Arte. El mas completo de los aputo(a)zados podría destacarse en la comedia musical, actuando, cantado y bailando.

6) Hablar solo, mucho, a los gritos, interrumpiendo, desmereciendo es algo que él hace como una forma mas de aniquilar a la competencia, ergo sumar puntos en el Pop Latino y en lo que sea...

7) Si el puntaje en el Pop Latino, la crítica o la devolución no son del agrado el concursante, atento a contar con altos recursos se toma un avión y se va del país. A relajarse y cuando vuelve intenta un paso de comedia... que risa!!!

Podría seguir enumerando características del buen Bailarín de Pop Latino.

Pero considero que hay que dejarlo tranquilo, para que siga ensayando la coreo.

Antes de finalizar la nota me gustaría traer a colación las definiciones de aputo(a)zado que han expresado algunos miembros del jurado de Showmatch.

Sra. Graciela Alfano: Aputo(a)zado: palabra tirada para armar terrible batalla campal entre participantes, jurados, periodistas, público y creo que hasta Coki...

Sr. Ricardo Fort: Aputo(a)zado: bailarín con clase, como...como...él?

Sr. Aníbal Pachano: Aputo(a)zado: concepto de mal gusto que el Potus trajo a colación para robar cámara.

Sra. Reina Reech: Aputo(a)zado: Cri...cri..cri...cri...

Sra. Carmen Barbieri: Aputo(a)zado: significa seguir dandole a Fort aprovechando la abucheada de la tribuna.

No se si les quedó claro como Aputo(a)zarse para sumar puntaje y no ir a la Sentencia, pero si la Mole Moli no es aputo(a)zado, quién si lo es?

Periodismo detectivesco...

Esta semana en algunos noticieros nos explicaron que luego de horas de trabajo y de analizar las filmaciones de las cámaras de seguridad del banco donde fue marcada Carolina, la joven embarazada que fue emboscada y atacada por motochorros en La Plata, podrían confirmar que había un segundo hombre que la ¨marcó¨ dentro del banco. Era un hombre vestido de tal y cual forma, mostraron sus movimientos, contaron los segundos de cada acción, desde la llegada de la joven con su madre al estacionamiento del banco hasta el momento en que regresan al auto y parten hacia su casa. Todo cronometrado segundo a segundo, los dos ¨marcadores¨ detectados y el orgullo de los periodistas por el gran aporte que estaban haciendo en la causa y la certeza de que con esos datos la policía seguramente en breve podría realizar nuevas detenciones. Eso si, tomaron sus precauciones ya que para no entorpecer la tarea de los investigadores no mostraban el rostro del nuevo sospechoso. Realmente un gran trabajo de los medios. Si no fuese porque ayer se presentó ante el Fiscal Romero, a cargo del caso, un albañil que explicó que el segundo hombre del video era el y pudo justificar claramente porque hizo cada movimiento de los que ejecutó dentro del Banco. Adiós teoría del ¨marcador prófugado¨.

Esto me recuerda a esos casi 30 días en que la Familia Pomar estuvo desaparecida en el año 2009. A las múltiples líneas investigativas de la policía en poco tiempo y dada la atracción que generaba el caso de una familia que prácticamente se había esfumado en la atmósfera se agregaron otras tantas de la prensa. Si la memoria no me traiciona creo poder enumerar: infidelidades, ritos satánicos, medicamentos truchos, venganza por negocios con drogas, problemas psicológicos, infidelidades, deudas de juego, y no se cuantas teorías mas que los periodistas obtenían de ¨fuentes cercanas a la causa¨.

Siempre son las ¨altas esferas de la investigación¨, las ¨fuentes cercanas a la causa¨ o personas del ¨entorno de los investigadores¨ los que aportan estos datos o puntas que luego los periodistas sagazmente se encargan de investigar cuales Sherlock Holmes versión años 2000.

Y antes fué el caso Dalmasso, o el de María Marta García Belsunce, el de María Soledad, el de Oriel Briant o la Dra. Cecilia Giubileo.

No dudo que algunas veces el periodismo puede cumplir una excelente misión, mas que nada el poner a la gente en advertencia de algún peligro, trasmitir mensajes de los investigadores, publicar Identikits, etc.

Pero generalmente cuando intentan exceder lo que es su fin mas evidente, el informar, el contar lo que se sabe o lo que pasa, fracasan, o quedan expuestos en sus debilidades.

Hacen agua, sin dudas, cada vez que intentan ocupar el rol de los Investigadores del Caso.

Es cierto que existe el Periodismo de Investigación, y que hacen excelentes trabajos, pero por lo general tiene que ver con otros delitos como estafas, alteración de documentos, ventas ilegales, trata de mujeres o venta de drogas, pero no es lo mismo...

Creo que sería muy sano, que en estos casos, en caso donde hay vidas en juego, o algunas ya se han perdido el periodismo trabaje con cautela y con datos oficiales y confiables, sin meter, como suele decirse: ´pescado podrido¨.

Sin duda que tantos datos o novedades erróneas deben perjudicar la investigación oficial, deben confundir y mas que informar, desinforman...

Por lo que se ve en TV entiendo que cada vez habrá mas Periodistas de Policiales con tendencias investigativas, mas que nada por el éxito y las altas mediciones de rating que producen.

Deberemos acostumbrarnos y, como siempre, intentar ser lo mas selectivos que podamos con todo lo que veamos y escuchemos en los medios.

Sobre el VEROSIMIL en el Cine y la TV

Imaginémonos un grupo de jóvenes practicando deportes. Este consiste en cazar una pequeña pelota con alas doradas que huye para no ser atrapada mientras intentan esquivar los embates de otra pelota mas grande (esta pelota vuela sola, pero sin alas) que intenta derribarlos. Todo sucede en el aire y los jugadores se trasladan por la cancha en escobas y vestidos con capas.

Me pregunto si en un guión esta escena resultaría creíble o verosímil..

Hay dos respuestas válidas para esta pregunta. Si nos imaginamos que esa escena se desarrolla en Buenos Aires en un country de zona norte y en el año 2010, no es creíble. Los adolescentes argentinos no saben volar en escobas, ni juegan el deporte que se describe.

Pero...si la escena transcurre en los fondos del Colegio para Magos y Hechiceras Howarts, donde Harry Potter y sus amigos estudian, la escena es totalmente creíble.

Esta es una de las formas de pensar el verosímil en los medios. Lo que se nos muestra es creíble o no de acuerdo al contexto. Todo puede ser creíble, una ciudad bajo el agua, un pueblo de Pitufos, un mujer que engendra un hijo del demonio, todo. Lo que debemos saber es que cuando entramos a describir situaciones, mundos o espacios diferentes, por ejemplo el Mundo de Harry Potter, tampoco todo es válido. Lo que pase en ese mundo debe mantener también una coherencia propia, un sentido interno y en relación con el universo de la gente ¨normal¨. Esto es, si según el libro de la Sra. J.K. Rowling ambos mundos conviven ella debe encargarse de explicar ¨claramente¨ como es que esto sucede sin que se descubran unos a otros.

Luego, otro factor que muchas veces juega contra el verosímil, es la necesidad de los guinistas para forzar las historias que se cuentan. Cuantas veces nos encontramos diciendo ante la TV: ¨Pero es tonta/o?? Cómo dejó que la vean?¨ o ¨No se dan cuenta que los están escuchando?¨ o tantas cosas mas... Seguramente lo hacemos contra alguna escena donde por alguna necesidad del guión se forzó el verosímil...

El año pasado en Tratame Bien (2009), el unitario de Canal 13 se dió un caso de este tipo: La hija del matrimonio en la primer parte de la historia trabajaba seduciendo hombres por Internet, los excitaba, los seducía suponemos mostrándose con pocas ropas, en poses eróticas, gestos, charla, etc. hasta ahí todo bien, la situación resulta creíble. Pero para crear conflicto el guionista necesitaba que los padres, la familia descubra esto que hacía la ¨nena¨ y desde allí se genere uno de los hilos conflictivos de la trama. Como lo resolvió? En sucesivas escenas tanto los padres como el hermano ingresaron repentinamente en a habitación de la hija mujer y la sorprendieron en situaciones comprometidas. La justificación que luego da la hija es que tenía el picaporte de su cuarto roto y no podía dejar la puerta herméticamente cerrada...

Es creíble? Que una adolescente decida realizar esas acciones en su cuarto y que además no se garantice al menos que la puerta quedará cerrada y nadie la va a encontrar con las manos en la masa? La respuesta sería: NO. Todos sabemos lo fácil que es arreglar un picaporte y si no lo sabemos hacer nosotros tampoco es caro si lo hace otro. Como dirían las abuelas, es el precio de la tranquilidad... Pero seguramente sin ese pequeño giro de ¨perdida del verosímil¨ al guionista se le hubiese complicado bastante continuar con la historia en el rumbo buscado.

Un caso en cine que hasta parece a propósito o resulta cómico se da en una película de Isabel Sarli y Armando Bo si mal no recuedo es en ¨Una Mariposa en la Noche¨ (1977). En ella Isabel decide partir de Buenos Aires y lo hace en tren, sube a uno en Buenos Aires y cuando se baja el tre llegó a : PARIS!!!! Cualquiera sabe que eso es imposible. Y si ella hubiese tomado un tren para luego ir al Aeropuerto y luego otro en Europa (podría pasar eso) se debería haber mostrado o explicado.Contar las cosas, que los personajes nos ¨expliquen¨ sus acciones es una señal de que el ¨verosímil¨ se encuentra complicado. Una regla de oro entre los guionistas es que no está bueno que los personajes se conviertan en narradores. Las cosas deben suceder o deben deducirse entre lo que se dice, lo que el personaje hace e inclusive lo que no hace. Cuando el personaje se ve obligado a ¨contar¨ lo que hace probablemente es porque lo que pasa no se entiende o se entiende pero no tiene coherencia, o sea no es creíble o verosímil.

Un último ejemplo: en ¨Mujer Bonita¨ Julia Roberts es desatendida por la venderora de un comercio de la calle Rodeo Drive, frustrada regresa al Hotel con las manos vacías y Richard Gere decide al día siguiente acompañarla. El se presenta, hace que las vendedoras entiendan que ella es su ¨invitada¨ y finalmente la deja eligiendo ropa con su tarjeta para que pague. Quizá en el mundo de cuento de hadas de esta película resulte creíble. Podría un guionista escribir lo mismo en Argentina? Pienso que no, porque el que paga con la tarjeta debe estar presente, firmar un cupón y, no si es conocido; debe presentar una identificación!! O sea en Argentina se supone que Richard Gere se debería haber bancado toda la mañana de shopping...

Para concluír les dejo la inquietud de tratar de recordar escenas o pasajes del cine o la TV que nos dejaron ese sabor de lo poco creíble, lo inverosímil o incorrecto y si pueden las cuenten aquí en el Blog.

Ricardo Darín es nuestro De Niro???

Ayer vi Carancho (2010) de Pablo Trapero con Ricardo Darín y Martina Guzmán, dado que es una película muy nueva no voy a contar mucho, excepto que es policial bastante fuerte, un drama intenso. Como en casi todas las películas que vi protagonizadas por Darín: le creí, me creí a este Sosa, al Espósito de ¨El secreto de sus ojos¨ (2009), a Kraken en ¨XXY¨ (2007), quizá un poco menos al Espinoza de ¨El Aura¨ (2006), me creí a Román Maldonado en ¨Luna de Avellaneda¨ (2004) y que decirles del Rafael Balverde de ¨El hijo de la novia¨ (2001).

Hace años cuando Darín dejó de ser el galancito de telenovelas, la última que recuerdo es una con Nora Cárpena que se llamaba ¨Buenos Aires, háblame de amor¨ (1991) y la pasaban en las tardes de ATC, ya se empezaba a hablar de el ¨gran actor argentino¨ y a compararlo con Alterio y Luppi, los grandes del Cine Argentino. Ahora la comparación va mas allá, se habla de De Niro argentino.

Hoy luego del gran éxito mundial de ¨El secreto....¨ - en estos días se anunció su estreno en el Reino Unido - no sería extraño que deje solo de filmar entre España y Argentina y su carrera internacional despegue.

Darín ya pasó la barrera de los cincuenta pero aún en sus películas los productores suelen, salvo excepciones, plantearle relaciones con mujeres bastante mas jóvenes que él como Dolores Fonzi, Valeria Bertucelli y Martina Guzmán, De Niro la juega cada tanto de galán maduro, pero la tendencia es a que cumpla roles mas acordes a su edad.

A diferencia de De Niro, a Ricardo no le ha llegado aún el momento de cubrir el rol específico de suegro, o padre de novia, por ejemplo, si bien en ¨XXY¨tenía una hija adolescente y por la edad podría serlo... De Niro descolló como suegro en ¨La familia de mi novia I y II¨.

Si bien por su talento y por el crecimiento sostenido de su carrera las películas donde trabaja son cada vez producciones mas importantes donde varios países aportan fondos, no le ha llegado aún una ¨superproducción¨ donde los tiros parezcan reales, los autos que explotan lo hagan de manera verosímil y así todo, como en las de Robert De Niro.

Debemos reconocer que en Argentina es muy difícil creerse un policial, a mi entender una razón importante es que si bien hay muchos hechos delictivos, policiales, asesinatos no es común que escuchemos que hubo un tiroteo que no sea entre policías y ladrones, mientras que el cine suele mostrarnos combates a mano armada entre civiles. En nuestro país son contados estos hechos, hubo hace un tiempo uno en un shopping y otro en la puerta de una concesionaria. De esta manera, cuando en una película nos muestran enfrentamientos entre bandos opuestos o delincuentes entre ellos quizá no nos resulte verosímil, si viviésemos en México o Colombia diferente sería...

Ricardo a diferencia de De Niro no es una mega star, da notas, va de invitado a todos los programas donde lo invitan, es de público conocimiento que es uno de los mejores entrevistados, todos quieren con él, hace chistes y morisquetas, levanta la nota, es el típico entrevistado que ¨la rema¨... así nunca va a ser Robert De Niro.

Como dije al principio yo me creí todos y cada unos de sus personajes (los de Ricardo) a pesar de que no nos tiene acostumbrados a grandes caracterizaciones, salvo el paso del tiempo en ¨El secreto...¨ quizá el gran salto lo dé cuando para un rol aumente mucho de peso, o baje, o use una peluca espantosa, un maquillaje determinado... quizá...

Bueno, no importa si es o no como De Niro, importa que Argentina cuenta con una gran actor que por mucho tiempo más nos seguirá haciendo quedar bien mundialmente.

Mas guiños de los autores

Seguramente el éxito descomunal de Rolando Rivas, Taxista (1972 y 1974), que fue la primer novela con mayor porcentaje de escenas grabadas en exteriores que en estudios y por lo tanto en utilizar el montaje de escenas en telenovelas, llevó a el gran Alberto Migré (1931 - 2006) a repetir una fórmula quizá a modo de cábala: Los protagonistas cuyos nombres y apellidos comenzaran con la misma inicial.

En el año 1976 Arnaldo André fue Mariano Mayol en la novela ¨Los que estamos solos¨.

En 1977 ¨Pablo en nuestra piel¨ era protagonizada por Arturo Puig como ¨Pablo Puán¨y la entonces Mariquita Valenzuela como ¨Micaela Manzi¨ extendiendo el hábito a las protagonistas femeninas.

En ¨Vos y yo toda la vida¨ (1978) los mismos actores cumplen los roles de ¨Andrés Acevedo¨ y ¨Valeria Viale¨.

Alguna vez en un reportaje otorgado a un medio gráfico Migré reconoció este hábito nacido con Rolando Rivas y contó que los nombres de los protagonistas los buscaba en la guía telefónica abriendo esta al azar y eligiendo alguno que cumpliese con la regla (doble inicial).

En 1987 el éxito llega de la mano de ¨La Cuñada¨ - retomando el tema de los taxis, esta vez a cargo de una mujer - y los protagonistas son María Valenzuela como ¨Luz Lara¨y Daniel Fanego en el rol de ¨Andrés Aguilera¨.

Carolina Papaleo es ¨Andrea Acuña¨ en ¨Ella contra mí¨ (1988) y Gustavo Garzón es el galán e interpreta a ¨Rodolfo Riera¨.

Ese mismo 1988 Gustavo Bermúdez es el galán joven de ¨No va mas (la vida nos separa) en el papel de ¨Diego Dávila¨.

En la remake de ¨Pobre Diabla¨ (1990) la venezolana Jeannette Rodríguez juega el rol de ¨Marcela Morelli¨.

Ese mismo año llega otro éxito por Canal 9 y Raúl Taibo todas las tardes representa a ¨Lautaro Lamas¨ en ¨Una voz en el teléfono¨.

En la remake de ¨Pablo en nuestra piel¨ pero con roles invertidos ya que la profesora es ahora la que enamora al alumno, que no era ni mas ni menos que Pablo Rago como ¨Gonzalo Guiñazú¨ y la novela ¨Inconquistable Corazón¨ de 1994.

En 1995 en una novela que pasó sin pena ni gloria por las noches de Canal 9, Miguel Ángel Solá era ¨Leandro Leiva, un soñador¨.

Brasil, año 1996, contratado para reponer ¨RR, taxista¨ decide que la nueva versión se llamará ¨Antonio Álvez, Taxista¨, no pierde la costumbre...

En el año 2000 el destino es Colombia, allí lo contratan para una remake de ¨Pobre Diabla¨ la protagonista es nada menos que Angie Cepeda y su papel el de ¨Fiorella Flores¨.

Ya sobre el final de su carrera, un reality argentino desemboca en ¨Piel Naranja, años después¨ y los roles femeninos principales ¨Serena Santamaría¨ y ¨Abril Agrelo¨ recaen en Leonor Benedetto y la ganadora del programa Carla Pandolfi.

Hay muchas creaciones mas de Alberto Migré y posiblemente se me haya pasado algún dato, pero si para muestra basta un botón....

Una cuestión mas antes de dejar el tema de Migré:

Tomemos un mapa de la Ciudad de Buenos Aires, o una guía de calles y busquemos: Puán, Viel, Rivas, Acevedo, Viale, Manzi, Agrelo, Santamaría, Flores ...

Será por eso que cuando no cumplió la regla de las mismas iniciales sus protagonistas se llamaron Viviana ¨Hortiguera¨ , Mónica ¨Helguera¨, Claudio ¨Valle¨, Joaquín ¨Salas¨, Clara ¨Romero¨? Será que las callecitas de Buenos Aires para Migré tenían ese que se yo... no?

Y porque será que Jerry Sieguel y Joe Shuster los creadores de Superman (y casualmente los dos con iniciales JS) redearon al super-héroe de tantas dobles eles - lease LL -??

Lana Lang - primera novia

Lois Lane - amor de su vida

Lucy Lane - hermana de Lois

Lex Luthor - ex amigo y archienemigo

Lionel y Lilian Luthor - padres de Lex

Laura y Lewis Lang - padres de Lana

Loris y Lenora Lemaris - sirenas de Atlantis, la primera fue su novia -

Lila Lerrol - actriz de Kryptón enamorada del hombre de acero

Linda Lee Danvers - nombre que la prima de Superman, Supergirl, usa en la tierra

Y luego muchísimos nombres y referencias llenas de dobles L como la Ciudad donde se crió Smallville...

Evidentemente los guionistas no solo escriben, también gustan de jugar un poco y eso no está nada mal.