Guía práctica para mirar una telenovela (sin volverse novela-dependiente...)

No estoy seguro de haber visto una novela íntegra. Y eso que vi muchas, pero muchas, muchas.

Tampoco hablo de haberme perdido, uno, dos o diez capítulos de lo 120 que suele tener una novela standard.

Me refiero a una costumbre, una forma de ver TV, un tipo de relación que entablo con este tipo de programas.

Les cuento como lo hago yo los invito a probar:

1) No hay que perderse los primeros capítulos, son esenciales!

Ahí se exponen las principales líneas argumentales, por lo general en la primera y segunda semana nos enteramos quién quiere con quién, quién no quiere que ellos quieran, las verdaderas relaciones filiales - hijos ocultos o abandonados, vivos dados por muertos, parientes que no saben que lo son y amores ocultos - y en el mismo lapso mas o menos se entiende hacia donde irá lo historia.

2) Al menos una vez hay que ver los títulos de presentación de la novela en cuestión. De allí se desprenden varios elementos que nos pueden ser de utilidad. En otra entrada comenté que pueden ayudarnos mucho a entender el argumento, pero aunque así no fuese, es importante saber el orden en que aparecen los protagonistas. No es lo mismo Oreiro-Arana que Arana-Oreiro. Menos derecha-izquierda o arriba y abajo. Otro dato relevante de los títulos es quienes No aparecen en los mismos. Tomemos el caso de Malparida, un buen observador facilmente podía suponer que Patricia Viggiano (esposa de Raúl Taibo y rival de Renata) tenía poca vida en la historia (Renata la mata ¨accidentalmente¨) porque no aparecía en lo títulos sino en los ¨participaciones especiales¨ al fin del primer bloque.

3) Es importante estar atento a las publicidades, una vez establecido el hilo argumental antes mencionado las escenas que se ven en estas suelen, para el experto observador, ser una guía de los avances en la historia.

4) Es importante ver ¨al menos¨ uno o dos capítulos al mes, preferentemente los lunes o los viernes (o en esta época de TV minuto a minuto el primero y ultimo de la semana) son los únicos en que pasan cosas. Si tenemos que elegir uno de los dos, el del Lunes (se develan los misterios que quedaron del viernes).

5) Hay que estar atentos a posibles cambios argumentales relacionados con el bajo encendido (léase rating) quien haya visto el primer mes de ¨Botineras¨ poco podrá entender de como va la cosa ahora. Uds. sabían que el personaje de ¨El Flaco Riveiro¨ entró a esa novela para tener un romance con un personaje que en la primer etapa hacía Diego Reinhold? Se grabaron algunas escenas y luego con el viraje de la trama tardaron un mes en encontrarle la vuelta con el personaje de ¨Lalo¨ y que finalmente se convirtió en una de las líneas argumentales mas relevantes de la tira.

6) Un dato importante es encontrar alguien que sí se haya hecho adicto a la novela, en el trabajo, en el supermercado, entre las madres de la escuela y hasta en el gimnasio. Esta persona será de suma utilidad para hacerle preguntas estratégicas del tipo: el padre de la protagonista ya sabe que ella es su hija? o de quien es el hijo que espera la esposa de el galán?. Estos datos pocas veces se ven en las publicidades.

7) Aproximadamente a la mitad de la novela sería de suma utilidad que veamos una o dos semanas íntegras, de esta forma se verifica que todo lo que pensábamos sea correcto y lo que no lográbamos entender lo incorporamos.

8) Por último debemos intentar, dentro de lo posible, y con el fin de no sentirnos padres que abandonaron a la criatura ver los últimos capítulos. Informo que habiendo cumplido los pasos anteriores solo es imprescindible ver el último capítulo, especialmente si se trata de novelas locas e innovadoras como Montecristo, Resistiré, Son de Fierro (murió Mariano Martínez, como ya lo había hecho en Alma Pirata y 099 Central, con lo cual ya se venía hablando del tema...) o Botineras... que parece que nos va a sorprender.

Así que es cierto, pocas novelas he visto enteras, sin embargo me considero un experto en ellas y les puedo asegurar que siguiendo estos 8 consejos todos van a poder disfrutar de ellas sin volverse adictos y enfermos, porque no es bueno suspender salidas, no atender a las visitar o faltar al dentista por ver una novela.

Pero... si la atracción es fuerte, si no aguantamos y queremos verla toda, entera, día tras día, está bien! Para eso las hacen no?

Eso de durar y transcurrir....

Muchas veces escuchamos a otros y nos escuchamos decir que en la TV no hay nada nuevo, que está todo inventado, y que a nadie se le cae una idea.

Es cierto? Los televidentes queremos cosas nuevas? O dicho de otra manera: queremos que TODO sea nuevo?

Repasemos algo de la historia de la TV:

• Showmatch - 21 años ininterrumpidos -
• Susana Giménez (ex Hola Susana!) - 23 años con algún impasse entre medio -
• Almorzando con Mirtha Legrand - 42 años ininterrumpidos, no por voluntad de la protagonista -
• Telenoche - 44 años... -
• Feliz Domingo - unos 30 años -
• Fútbol de Primera - 24 años en el aire -
• Grandes Valores del Tango (aka Grandes Valores de Hoy y de Siempre) - mas de 30 años al aire-
• Y 10 años de Intrusos en el Espectáculo!

A eso sumémosle las repeticiones de El Zorro, El Chavo y El Chapulín Colorado, Los Simpsons, La Niñera, Los tres Chiflados y tantos otros.

Es cierto que podemos decir, sin dudas, que no es lo mismo el Showmatch de hoy que el del ´89 o que el programa de Susana ya no es un programa de concursos telefónicos y se convirtió en un programa de entrevistas y sketchs.

Es cierto, Telenoche cambió de conductores y de estética y Mirtha cambió ella.

Cada uno tuvo altos y bajos, concursos, 60¨ de fama, talentos y talentitos, búsqueda de nuevas generaciones tangueras, almuerzos a solas, cámaras ocultas, fenómenos, musicales, secretarias, imbatibles, investigación periodística, matrimonios en la conducción, y mucho mas...

La pregunta es, podría hoy FAX ser un programa de pasos de comedia y musicales y seguir sin interrupciones desde el año 1991? Y Monumental Moria? Podría ser un reality donde se busca a la vedette del 2010? El Mundo de Antonio Gasalla haberse convertido en un programa de entrevistas serias (o no tanto) hechas por los personajes de Antonio?

Quizá Sábado Bus podría ser una cena con famosos invitados mezclados con ilustres desconocidos que vayan a mostrar sus virtudes artísticas, por ejemplo, ser un buen Macho Bus... Y al final entregarle un auto al que el público elija por SMS... Y las famosas posarían vestidas!!!

Podemos pensar que como expectadores premiamos la permanencia y somos fieles a nuestras costumbres?

Quizá no aceptamos que nuestros referentes de la TV decidan por nosotros lo que queremos ver y no entiendan el concepto de adaptación en lugar del cambio radical.

Quién autorizó a Nico a cambiar Sábado Bus por una serie de fracasos continuos, a Antonio Gasalla a decidir que ya fue el Mundo... y hacernos aguantar a la Pradón y a Mariana Nannis. La Casán podría haber mutado ¨Monumental Moria¨ y no hubiésemos padecido ¨Moria Banana¨, ¨Amor y Moria¨ o ¨Morias Noches...¨.

Dicen en la TV que nunca hay que bajarse de un éxito...

Nadie dice que no se lo puede meter en una coctelera, sacudirlo, batir, batir y de vuelta al ruedo!

Reglas básicas para BAILAR POP LATINO (léase aputo(a)zarse).

He aquí una lista de condiciones, reglas, mecanismo, elementos que cualquier persona, especialmente de nuestra farándula debe seguir para conseguir puntaje en el Pop Latino (léase aputo(a)zarse) y no ir a la Sentencia, a saber:

1) El concursante debe poseer una altísima autoestima, debe sentirse cómodo con su cuerpo. Para lograr este objetivo son aceptables todas las operaciones y tratamientos que sean necesarias, boca, pómulos, mentón, glúteos, tratamientos oftálmicos, implantes de todo tipo y cualquier otro avance científico que pueda ayudarlo a cumplir esta meta.

2) Adicionalmente complementa todo con muchas y extensas sesiones de gimnasio, con el fin de lograr un físico apolíneo.

3) El look del concursante debe destacarse del resto, son aceptables los brillos, estampados, colores chillones, toda la ropa adherida al cuerpo suma, incluso los boxers - el aputo(a)zado logrará que la prensa acceda a su intimidad y sus boxers sean vistos por miles de teleespectadores, varias veces..._ . Siguiendo con el look del aputo(a)zado se incluyen gafas grandes y coloridas, cadenas, botas, pieles (???? no será... mucho??).

4) Es muy importante que esta característica (el aputo(a)zamiento) no se note, pero que igual se obtenga la buena nota. Para lograrlo se valdrá de diferentes artilugios como no pasar ni dos minutos de su vida sin compañía femenina, demostrar constantemente su virilidad, se mostrará como terrible amante (latino, como de Miami)

5) El concursante en cuestión se destaca, por lo general, en diferentes ramas del Arte. El mas completo de los aputo(a)zados podría destacarse en la comedia musical, actuando, cantado y bailando.

6) Hablar solo, mucho, a los gritos, interrumpiendo, desmereciendo es algo que él hace como una forma mas de aniquilar a la competencia, ergo sumar puntos en el Pop Latino y en lo que sea...

7) Si el puntaje en el Pop Latino, la crítica o la devolución no son del agrado el concursante, atento a contar con altos recursos se toma un avión y se va del país. A relajarse y cuando vuelve intenta un paso de comedia... que risa!!!

Podría seguir enumerando características del buen Bailarín de Pop Latino.

Pero considero que hay que dejarlo tranquilo, para que siga ensayando la coreo.

Antes de finalizar la nota me gustaría traer a colación las definiciones de aputo(a)zado que han expresado algunos miembros del jurado de Showmatch.

Sra. Graciela Alfano: Aputo(a)zado: palabra tirada para armar terrible batalla campal entre participantes, jurados, periodistas, público y creo que hasta Coki...

Sr. Ricardo Fort: Aputo(a)zado: bailarín con clase, como...como...él?

Sr. Aníbal Pachano: Aputo(a)zado: concepto de mal gusto que el Potus trajo a colación para robar cámara.

Sra. Reina Reech: Aputo(a)zado: Cri...cri..cri...cri...

Sra. Carmen Barbieri: Aputo(a)zado: significa seguir dandole a Fort aprovechando la abucheada de la tribuna.

No se si les quedó claro como Aputo(a)zarse para sumar puntaje y no ir a la Sentencia, pero si la Mole Moli no es aputo(a)zado, quién si lo es?

Periodismo detectivesco...

Esta semana en algunos noticieros nos explicaron que luego de horas de trabajo y de analizar las filmaciones de las cámaras de seguridad del banco donde fue marcada Carolina, la joven embarazada que fue emboscada y atacada por motochorros en La Plata, podrían confirmar que había un segundo hombre que la ¨marcó¨ dentro del banco. Era un hombre vestido de tal y cual forma, mostraron sus movimientos, contaron los segundos de cada acción, desde la llegada de la joven con su madre al estacionamiento del banco hasta el momento en que regresan al auto y parten hacia su casa. Todo cronometrado segundo a segundo, los dos ¨marcadores¨ detectados y el orgullo de los periodistas por el gran aporte que estaban haciendo en la causa y la certeza de que con esos datos la policía seguramente en breve podría realizar nuevas detenciones. Eso si, tomaron sus precauciones ya que para no entorpecer la tarea de los investigadores no mostraban el rostro del nuevo sospechoso. Realmente un gran trabajo de los medios. Si no fuese porque ayer se presentó ante el Fiscal Romero, a cargo del caso, un albañil que explicó que el segundo hombre del video era el y pudo justificar claramente porque hizo cada movimiento de los que ejecutó dentro del Banco. Adiós teoría del ¨marcador prófugado¨.

Esto me recuerda a esos casi 30 días en que la Familia Pomar estuvo desaparecida en el año 2009. A las múltiples líneas investigativas de la policía en poco tiempo y dada la atracción que generaba el caso de una familia que prácticamente se había esfumado en la atmósfera se agregaron otras tantas de la prensa. Si la memoria no me traiciona creo poder enumerar: infidelidades, ritos satánicos, medicamentos truchos, venganza por negocios con drogas, problemas psicológicos, infidelidades, deudas de juego, y no se cuantas teorías mas que los periodistas obtenían de ¨fuentes cercanas a la causa¨.

Siempre son las ¨altas esferas de la investigación¨, las ¨fuentes cercanas a la causa¨ o personas del ¨entorno de los investigadores¨ los que aportan estos datos o puntas que luego los periodistas sagazmente se encargan de investigar cuales Sherlock Holmes versión años 2000.

Y antes fué el caso Dalmasso, o el de María Marta García Belsunce, el de María Soledad, el de Oriel Briant o la Dra. Cecilia Giubileo.

No dudo que algunas veces el periodismo puede cumplir una excelente misión, mas que nada el poner a la gente en advertencia de algún peligro, trasmitir mensajes de los investigadores, publicar Identikits, etc.

Pero generalmente cuando intentan exceder lo que es su fin mas evidente, el informar, el contar lo que se sabe o lo que pasa, fracasan, o quedan expuestos en sus debilidades.

Hacen agua, sin dudas, cada vez que intentan ocupar el rol de los Investigadores del Caso.

Es cierto que existe el Periodismo de Investigación, y que hacen excelentes trabajos, pero por lo general tiene que ver con otros delitos como estafas, alteración de documentos, ventas ilegales, trata de mujeres o venta de drogas, pero no es lo mismo...

Creo que sería muy sano, que en estos casos, en caso donde hay vidas en juego, o algunas ya se han perdido el periodismo trabaje con cautela y con datos oficiales y confiables, sin meter, como suele decirse: ´pescado podrido¨.

Sin duda que tantos datos o novedades erróneas deben perjudicar la investigación oficial, deben confundir y mas que informar, desinforman...

Por lo que se ve en TV entiendo que cada vez habrá mas Periodistas de Policiales con tendencias investigativas, mas que nada por el éxito y las altas mediciones de rating que producen.

Deberemos acostumbrarnos y, como siempre, intentar ser lo mas selectivos que podamos con todo lo que veamos y escuchemos en los medios.

Sobre el VEROSIMIL en el Cine y la TV

Imaginémonos un grupo de jóvenes practicando deportes. Este consiste en cazar una pequeña pelota con alas doradas que huye para no ser atrapada mientras intentan esquivar los embates de otra pelota mas grande (esta pelota vuela sola, pero sin alas) que intenta derribarlos. Todo sucede en el aire y los jugadores se trasladan por la cancha en escobas y vestidos con capas.

Me pregunto si en un guión esta escena resultaría creíble o verosímil..

Hay dos respuestas válidas para esta pregunta. Si nos imaginamos que esa escena se desarrolla en Buenos Aires en un country de zona norte y en el año 2010, no es creíble. Los adolescentes argentinos no saben volar en escobas, ni juegan el deporte que se describe.

Pero...si la escena transcurre en los fondos del Colegio para Magos y Hechiceras Howarts, donde Harry Potter y sus amigos estudian, la escena es totalmente creíble.

Esta es una de las formas de pensar el verosímil en los medios. Lo que se nos muestra es creíble o no de acuerdo al contexto. Todo puede ser creíble, una ciudad bajo el agua, un pueblo de Pitufos, un mujer que engendra un hijo del demonio, todo. Lo que debemos saber es que cuando entramos a describir situaciones, mundos o espacios diferentes, por ejemplo el Mundo de Harry Potter, tampoco todo es válido. Lo que pase en ese mundo debe mantener también una coherencia propia, un sentido interno y en relación con el universo de la gente ¨normal¨. Esto es, si según el libro de la Sra. J.K. Rowling ambos mundos conviven ella debe encargarse de explicar ¨claramente¨ como es que esto sucede sin que se descubran unos a otros.

Luego, otro factor que muchas veces juega contra el verosímil, es la necesidad de los guinistas para forzar las historias que se cuentan. Cuantas veces nos encontramos diciendo ante la TV: ¨Pero es tonta/o?? Cómo dejó que la vean?¨ o ¨No se dan cuenta que los están escuchando?¨ o tantas cosas mas... Seguramente lo hacemos contra alguna escena donde por alguna necesidad del guión se forzó el verosímil...

El año pasado en Tratame Bien (2009), el unitario de Canal 13 se dió un caso de este tipo: La hija del matrimonio en la primer parte de la historia trabajaba seduciendo hombres por Internet, los excitaba, los seducía suponemos mostrándose con pocas ropas, en poses eróticas, gestos, charla, etc. hasta ahí todo bien, la situación resulta creíble. Pero para crear conflicto el guionista necesitaba que los padres, la familia descubra esto que hacía la ¨nena¨ y desde allí se genere uno de los hilos conflictivos de la trama. Como lo resolvió? En sucesivas escenas tanto los padres como el hermano ingresaron repentinamente en a habitación de la hija mujer y la sorprendieron en situaciones comprometidas. La justificación que luego da la hija es que tenía el picaporte de su cuarto roto y no podía dejar la puerta herméticamente cerrada...

Es creíble? Que una adolescente decida realizar esas acciones en su cuarto y que además no se garantice al menos que la puerta quedará cerrada y nadie la va a encontrar con las manos en la masa? La respuesta sería: NO. Todos sabemos lo fácil que es arreglar un picaporte y si no lo sabemos hacer nosotros tampoco es caro si lo hace otro. Como dirían las abuelas, es el precio de la tranquilidad... Pero seguramente sin ese pequeño giro de ¨perdida del verosímil¨ al guionista se le hubiese complicado bastante continuar con la historia en el rumbo buscado.

Un caso en cine que hasta parece a propósito o resulta cómico se da en una película de Isabel Sarli y Armando Bo si mal no recuedo es en ¨Una Mariposa en la Noche¨ (1977). En ella Isabel decide partir de Buenos Aires y lo hace en tren, sube a uno en Buenos Aires y cuando se baja el tre llegó a : PARIS!!!! Cualquiera sabe que eso es imposible. Y si ella hubiese tomado un tren para luego ir al Aeropuerto y luego otro en Europa (podría pasar eso) se debería haber mostrado o explicado.Contar las cosas, que los personajes nos ¨expliquen¨ sus acciones es una señal de que el ¨verosímil¨ se encuentra complicado. Una regla de oro entre los guionistas es que no está bueno que los personajes se conviertan en narradores. Las cosas deben suceder o deben deducirse entre lo que se dice, lo que el personaje hace e inclusive lo que no hace. Cuando el personaje se ve obligado a ¨contar¨ lo que hace probablemente es porque lo que pasa no se entiende o se entiende pero no tiene coherencia, o sea no es creíble o verosímil.

Un último ejemplo: en ¨Mujer Bonita¨ Julia Roberts es desatendida por la venderora de un comercio de la calle Rodeo Drive, frustrada regresa al Hotel con las manos vacías y Richard Gere decide al día siguiente acompañarla. El se presenta, hace que las vendedoras entiendan que ella es su ¨invitada¨ y finalmente la deja eligiendo ropa con su tarjeta para que pague. Quizá en el mundo de cuento de hadas de esta película resulte creíble. Podría un guionista escribir lo mismo en Argentina? Pienso que no, porque el que paga con la tarjeta debe estar presente, firmar un cupón y, no si es conocido; debe presentar una identificación!! O sea en Argentina se supone que Richard Gere se debería haber bancado toda la mañana de shopping...

Para concluír les dejo la inquietud de tratar de recordar escenas o pasajes del cine o la TV que nos dejaron ese sabor de lo poco creíble, lo inverosímil o incorrecto y si pueden las cuenten aquí en el Blog.